clasificación acústica de los fonemas del español, A. Quillis

rasgos distintivos

Análisis fonético Altazor

Altazor  Canto VII

“el poeta despoja paulatinamente al lenguaje de su carga de significaciones, y en los últimos cantos las palabras aspiran no a significar sino a ser: sílabas que son sonajas que semillas...” Octavio Paz:

“Ningún otro escritor hasta ahora consiguió sobrepasar los confines de lo concebible y de lo comunicable alcanzados por Altazor, texto limítrofe. . . . Huidobro se convierte en el individuo absoluto capaz de cortar todo vínculo externo al poeta y de volver así efectivas la omnipotencia y omniposibilidad poéticas” http://letras.s5.com/fcus020914.html

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Mi relación con el Canto VII del  Altazor  (1931) del poeta Vicente Huidobro (Santiago de Chile, 1893 – Cartagena, 1948) proviene del análisis y posterior composición  de una pieza para ensamble de cámara: mezzosoprano, flauta, piano y 2 percusionistas, año 2001, cuidad y Conservatorio de Amsterdam, Países Bajos. Aquí un fragmento:  https://soundcloud.com/lorenzo-medina-5/canto-viii-altazor

 ahora, año 2015, a propósito del recital de poesía fonética, análisis del texto desde el nivel fonético a continuación.    

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Aquí, en este fragmento el mismo autor reconoce expresamente la capacidad del lenguaje para  adaptarse a la forma sonora del sujeto:

Y ahora soy rosal y hablo con lenguaje de rosal

Y digo

Sal rosa rorosalía

Sal rosa al día

Salía al sol rosa sario

Fueguisa mía sonrodería rososoro oro          (515-520)

Canto V (fragmento) Altazor

Y crea acciones a partir de la permutación y agrupaciones de los fonemas y silabas (de la palabra: rosal) construyéndole un aire “a partir de sí mismo”   lo que asegura la unidad sonora del grupo de versos.  En este caso caracterizado por el carácter dominante del  fricativo /s/ ( ahora Soy roSal) + las líquidas (/r/, /l/ ) sobre el juego entre las vocales dominantes /a/ y  /o/ . /a/ muchas veces en diptongo ascendente final.

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CANTO  VII                                                    Análisis               Nivel Fonético              

   Altazor

                                                            Figuras retóricas (*)                       Grupo Fónico

Ai aia aia Ia ia ia aia ui Tralalí Lali/lalá Arauru       urulario Lalilá Rimbibolam lam lam Uiaya zollonario                       Lalilá Monlutrella monluztrella      Lalolú Montresol y mandotrina Ai ai         Montesur en lasurido         Montesol Lusponsedo solinario Aururaro ulisamento lalilá Ylarca murllonía Hormajauma marijuada Mitradente Mitrapausa Mitralonga Matrisola                      Matriola Olamina olasica lalilá Isonauta Olandera uruaro Ia ia campanuso compasedo	Interjección (¿)	Vocálico Abierto-cerrado
	Onomatopeya (lala)	Vocálico Abierto-cerrado a/, /i/ en combinación con lateral /l/
	* “onomatopeya” Ulular =  aullar (esp.), alulato = aullido (it.)	Abierto cerrado ( a –u) + vibrante simple y lateral    (intercambio de liquidas)
	Onomatopeya (lala)  variación
	Jitanjáfora  ¯	Nasal /m/ vocal + /l/   Nasal /m/ vocal + /t/
	aliteraciones	Intercambio de silabas en diferente posición de palabra; TRA.la.lí – mi.TRA.den.te matriolaÛ ola

Tralalá Aí ia mareciente y eternauta Redontella tallerendo lucenario Ia ia Laribamba Larimbambamplanerella Laribambamositerella Leiramombaririlanla                                          lirilam Ai  i  a Temporía Ai ai aia Ululayu             lulayu                               layu yu Ululayu             lulayu                           layuyu Lunatando Sensorida e infimento Ululayo ululamento Plegasuena Cantasorio ululaciente Oraneva yu yu yo Tempovío Infilero e infinauta zurrosía Jaurinario uruyayú Montañendo oraranía Arorasía ululacente Semperiva                    ivarisa tarirá Campanudio lalalí                                               Auriciento auronida Lalalí             Io  ia i  i  i  o Ai a i ai a i i ii o ia Fonemas importantes: Vocálicos:   /a/       /i /        /u/ Semivocálicos:  /I/, /Y/ Consonánticos:   Liquidas (/ l/  , /r/ )  y  se intercambian y se transforman una en otra en inversión de fonemas (palindroma) Nasales: /n/, /m/  1.- Onomatopeyas ·      ulular= aullar y o dar aullidos ·      Ululatori = de los inventos y máquinas que hacen ruido del  músico futurista Luigi Russolo, otros son: Lintonarumori, stropicciacatori, ronzatori, etc. 2.- Figuras retóricas (*) es extraño sin embargo utilizar figuras retoricas de nivel léxico semántico para analizar un texto que prácticamente carece de nivel fonológico 3.- *simultaneísmo y Huidobro ¿.          …“De hecho, a pesar del constante reclamo de originalidad y singularidad de nuestro poeta, no debemos olvidar su colaboración en algunas de las revistas dadaístas, y el hecho de que en el Almanaque Dada de Richard Huelsenbeck podamos encontrarlo en la lista de “Algunos Presidentes y Presidentas del movimiento Dadá” . lecturas críticas a través del sonido, por Felipe Cussen. http://letras.s5.com/fcus020914.html
	Aliteraciones y repeticiones de silábas	crecimiento por repetición y acomulación   ¯
	“ululares” ¯	crecimiento de articulación
	Alternancia jitánfora + “ululares” en heptasilabos “ululares” siempre en posición final     ¯       alter                                     ¯	Alternancia de articulaciones contrastantes,  quizá un elemento de construcción * “simultaneísta”
	NOTA: se usó un color para agrupar “constelaciones fonéticas similares”, a falta de más colores se uso el subrayado, en otros casos solo se dejo aislado un grupo con la intención de identificarlo como diferente del contexto.	El movimiento se da a nivel de silabas que cambian de posición y se transforman